月光沉溺于星野第215章 大漆的光

古琴的骨架在日复一日的精心修复下渐渐弥合了伤痕。

结构性损伤被鳔胶与巧妙的内部补强一点点巩固新换的岳山也与琴头浑然一体。

然而这仅仅是“救活了命”距离让它重新“开口歌唱”还差着最关键的一步——髹漆。

琴身的漆面破损严重大片剥落露出底下沧桑的木纹还有无数细密的划痕和裂纹。

修复漆面不仅仅是覆盖伤痕更是要重塑古琴的“肌肤”这层肌肤的质地、厚度、弹性将直接影响最终的音色。

顾言从工棚深处取出几个密封严实的陶罐。

打开罐口一股奇特而浓烈的气息弥漫开来——不是香味也不是臭味是一种混合了植物、矿物质和时间的、难以形容的、沉郁而古老的气息。

这就是大漆从漆树上采集的天然汁液是中国几千年来的传统涂料也是修复这张古琴唯一的选择。

“大漆有毒沾上会痒。

”顾言言简意赅地警告手上却已利落地开始准备工具和辅料——夏布（苎麻布）、细瓦灰、鹿角霜等。

他将一小罐大漆倒在宽口的瓷盘中用特制的牛角刮刀缓缓搅动那漆液粘稠如蜜色泽深沉如血在光下泛着幽暗的光泽。

沈星晚知道髹漆是门极其深奥且需要耐心的学问尤其是古琴的大漆修复更是讲究。

她没有贸然插手只是安静地在一旁观察帮忙递送工具准备温水（大漆干燥需要特定的湿度和温度）。

顾言先用夏布蘸取调好的漆灰小心地填补漆面较大的缺损处一遍遍刮平待其半干后再细细打磨直到填补处与周围原有漆面平滑过渡看不出突兀。

这个过程反复而枯燥需要极大的耐心和对平整度的极致追求。

沈星晚看着他专注的侧影那双稳定如山的手在处理这些精细活计时展现出一种与劈砍巨木时截然不同的、近乎温柔的耐心。

她注意到他在填补一些关键部位比如承托琴弦的承露、龙龈周围时会混入更多的鹿角霜以增加其硬度和耐磨性细节处见真章。

待底漆修补打磨平整才开始正式上漆。

顾言用特制的发刷（用人发制成弹性极好）蘸取饱满的漆液手腕悬空运笔如飞漆刷在琴身上划过留下均匀而极薄的一层漆膜动作流畅得如同书法大家挥毫没有丝毫停滞和多余的漆滴。

第一遍漆上完需要放入特制的荫房（保持恒温恒湿的小房间）等待干燥。

干燥的过程并非静置不管需要不时观察漆膜的变化调整荫房的温湿度。

大漆的干燥是个神奇的过程它并非单纯的水分蒸发而是一个复杂的化学变化需要空气中和漆酶的作用。

一遍漆一遍等待一遍极其精细的打磨（用最细的水砂纸蘸水轻轻打磨去除毛刺和尘点）然后再上第二遍漆……如此循环反复七遍甚至更多。

每一遍漆都要比上一遍更薄对技法和耐心的要求也呈几何级数增长。

沈星晚逐渐从旁观者变成了参与者。

顾言开始让她尝试打磨。

这是最考验心性的步骤力道稍重就可能磨穿漆膜前功尽弃；力道轻了又无法达到平滑的效果。

她屏息凝神指尖感受着砂纸与漆面摩擦时最细微的阻力变化如同在触摸一件娇嫩无比的肌肤。

两人常常一整天都耗在荫房内外相对无言只有打磨时细微的沙沙声和彼此清浅的呼吸声。

空气中弥漫着大漆特有的气息时间仿佛被拉长凝固在这反复的髹涂与打磨之中。

在这个过程中沈星晚发现顾言的一个习惯。

他每次进入荫房观察漆面时都会先静静站一会儿仿佛不是在用眼睛看而是在用全身的感官去“感受”漆膜干燥的程度、琴体呼吸的节奏。

他甚至会极轻地用手指靠近漆面（并不触碰）去感知那微弱的、漆液固化时散发的热力。

这是一种超越了技术的、近乎通灵的感知力。

沈星晚也学着的样子尝试去“感受”。

她发现当自己真正静下心来似乎真的能捕捉到那张古琴在漆膜包裹下那缓慢而坚定的“苏醒”过程。

它不再是一件死物而是一个正在被重新赋予生命的存在。

当最后一遍面漆上完并经过近乎偏执的打磨和推光（用柔软的布料蘸取植物油和细灰反复擦拭使漆面产生温润内敛的光泽）后整张古琴焕然一新。

深沉的漆色如同静谧的夜空光滑如镜的漆面下隐约透出木材天然的纹理光泽温润如玉毫不刺眼却蕴含着深邃的力量。

破损的痕迹已被完美掩盖取而代之的是一种历经磨难后重获新生的、沉静而高贵的气度。

看着眼前这张脱胎换骨的琴沈星晚心中充满了难以言喻的成就感。

这不仅是一次成功的修复更是一次精神的洗礼。

顾言伸出手指极轻地拂过琴身光滑的弧面那眼神像是在凝视一件失而复得的珍宝。

他的指尖在岳山、龙龈、雁足等关键部位一一停留感受着那完美的弧度和光滑度。

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