百万调音师我只好亲自上台了第385章 世界巡演的筹备

新作品的设计已然搞完了一半。

所以李少杰也会开始想一下首演相关的事情。

只不过这一次李少杰不打算在国内首演更不打算只面向国内。

想成为世界顶级演奏家？ 相对来说其实并不是十分依靠“走出去”。

因为你只要能力达到自然就是了如果开心甚至可以完全不出国虽然或许会有一些来自民间的非议与舆论但实力就是实力演奏成什么样是有目共睹的跟你在什么地方发展什么地方演奏是没关系的。

可是如果想成为世界顶级的作曲家音乐家或者说......艺术家。

就必须要“走出去”。

走出国门来到世界积极沟通世界。

因为这涉及到了“文化”的问题。

世界文化是多元化的。

作为历史悠久的华夏从不能高傲自大的看世界自诩天朝上国而不交流更不能外国的月亮比较圆对自己文化没有信心一味吹捧他人。

以自己的文化自度藏骄傲于骨子里。

对世界文化谦虚接纳对他族文化认可取长补短。

只有这样才是真正的文化自信才能成为真正的世界级艺术家。

很明显。

李少杰在国外的活动有些不足了。

所谓民族的就是世界的。

实际上放在世界角度来看以古典学习者的角度来看。

国人对外界认知足够但外界对国内认知.......远远不够。

不过想要达成这个目标很难。

得一点一点来。

西洋的古典音乐通过几百年的发展。

走向世界的时间超乎想象。

几乎是两个世纪的世界性交流与世界范围的广泛学习方才达成如今的效果。

大家都听过一些大师大家也都认识。

喜好者甚至可以如数家珍的跟你讲西方音乐的发展史名人名作。

这不是一朝一夕的事情。

而中国本土的音乐相对来说风格更多范围更大历史更加悠久受到各种文化哲学的影响更大包含的民族更多。

这也注定了想要走向世界的工程量变的极其巨大。

时间必然也会更久。

难度根本就不是一个等级的。

哪怕就是中国传统音乐出身的人也未必能够了解整个中国传统音乐的脉络。

那TM是压根就理不清的。

有人说凭借一个两个大作就能让中国音乐走向世界？ 李少杰觉得可以先给这人赏一个白日做梦的大嘴巴子。

所以现代的中国音乐家在此道的努力简直是玩出花了。

要么搞西洋古典音乐的时候暗戳戳的加点中国元素。

慢慢的去渗透。

要么就是将西洋古典音乐汉化去表达中国文化。

去做一个不同于西方的西方古典音乐。

而在文化输出的表述上也只能以单个点的方式去表达------在无尽的中国传统音乐文化历史文化民间故事中截取那么一小节一小段以及一小种风格。

进行创作。

就比如李少杰的《敦煌·慈悲颂》或是一些敦煌舞敦煌题材的其他作品。

敦煌。

就已经足够人研究一辈子了。

可面对整个华夏的文化与历史却又显得微不足道。

所以种种方面考虑李少杰认为自己必须要抓紧时间尽可能的更多更大量的去走向世界。

在这种考虑之下李少杰便开始筹备观望起来。

这一趟国外之旅最后一站自然便是拜访自己的老师。

讲真。

弗雷德里克这老头能处。

有事儿他是真上啊！ 首演的一些麻烦事甚至都不需要李少杰自己去搞。

老头就给安排明白了。

之后的世界性巡演更是给安排的明明白白。

从柏林歌剧院到丹麦哥本哈根蒂沃利公园再到比利时布鲁塞尔意大利米兰希腊随后便转战美洲澳洲。

最后的两站才是京城与鹏城。

要知道搞巡演可是非常麻烦的事情。

需要沟通的各个方面也很多。

特别的忙碌。

可有了弗雷德里克的人脉帮助联系这么一圈预约就变得非常简单了。

当然这其中也有李少杰业内影响力的原因。

有国际影响力的音乐家想要搞作品的世界巡回演出是很少有人会拒绝。

不仅是艺术方面文化方面的影响。

经济上的影响也是极大的。

当然这件事并不仅仅只有民间的背景。

各个官方虽然没有明面做什么但实际上暗地里也是非常的关注。

这玩意牵一发动全身。

说小点那就是李少杰整了部作品要世界巡演。

说大点这就算是文化交流。

再大一点那就算是民间外交。

这不算是什么稀奇的事情。

比如有时候外交上对某个国家开始热情起来后那就是从经济文化艺术等全方位的沟通交流有时候国家甚至会鼓励民间的一些行动。

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